在没有观看电影《梅兰芳》之前，我一直给自己留了个问题：如果没有陈凯歌，那么中国还有谁拍得起这部电影？这里的拍得起抑或拍不起，不是钱的问题，而是谁有胆魄敢拍这个题材、谁有才华能拍出国剧神韵来，谁有实力能让梅家首肯并鼎立资助？在看完电影后，我告诉了自己一个确切的答案，如果没有陈凯歌，那么《梅兰芳》也将不复存在。
《梅兰芳》是一个令人心动的题材，但这个题材太纯粹，圣洁的有如一块白玉无暇，一不小心就会弄脏了里面人物，这个题材也太厚重，厚重得和中国近代复杂动荡的社会乱局纠结在一起，这个题材也太高贵，高贵得和一个没落的文化尊严联系在一起。凡是此类种种因素无疑是在警告别人，任何一个华语导演欲想彰显自己的文化野心，而染指《梅兰芳》的导筒，都得掂掂自己的分量。放眼华语导演界，在《梅兰芳》面前，张艺谋拍不出鲜活的清末民初老北京梨园行的繁盛色彩，因为张本身不具备京味文化的底蕴；冯小刚拍不出平淡冲虚高贵优雅的人物品质，因为冯的人文气太虚弱了；田壮壮或许是一个人选，但是谁又担保他会不会拍出一部极度闷骚的《梅兰芳》呢？我总觉得田的《吴清源》并不是在说吴清源，而是在阐述田壮壮自己；要不就是港台的导演人选，比如侯孝贤、王家卫，但似乎都不靠谱儿。除此以外，还一个人我也想到了，就是刚刚过世的谢晋。如此一来，陈凯歌似乎是导演《梅兰芳》的不二之选。
电影《梅兰芳》里有一句台词，很有劲道，“输不丢人，怕才丢人”，这是十三燕说给梅兰芳的。我当时听了，就觉得是陈凯歌说给自己的。《无极》输得颜面荡然，当年陈凯歌的心里波澜从他当时一句的口无遮拦的情急之语“人不能无耻到这种地步”中可见一斑，不难想见，陈在蛰伏了三年之久的时间，他可能无数次告诫自己“输不丢人，怕才丢人”。陈凯歌当年的固执、尴尬、失意，在电影里也有场景可供一窥端倪，十三燕遭到马三的蓄意“砸场”以致输掉了“对台”，但面对狼藉一片的戏院和凄凉的坐席，他依然气定神闲、悲壮地唱完一折《定军山》，使人平添几许感慨和敬意，一句台词、一折《定军山》、一个十三燕无不让人聆听联想到陈凯歌的弦外之音。
尽管《梅兰芳》不是完美的，尽管陈凯歌没有超越自己的巅峰之作——《霸王别姬》，但单凭影片前约一个小时的生动华章，已经让所有人领教了陈氏的艺术锋芒，而今天的陈凯歌也是凭借这次《梅兰芳》的惊艳亮相，赢得了世人的由衷敬意。