今天，再次为凯子哥的《梅兰芳》奉献了几张电影票。说着这再次看《梅兰芳》，还真没什么好动机，我是觉得吧，冯小刚那些玩意儿都能有那样的票房，俺们凯子哥的《梅兰芳》虽然不算多好，可是比现今大陆百分之九十的电影好，就冲这，我就请同学去看了。其实我在扯淡，本身准备买《女人不坏》的，哪知道一去电影院发现最近的一场刚刚开始，只得改日再看，于是，《梅兰芳》吧，看两遍又不会吐，说实话，还是觉得挺好看。呵呵，不管我动机如何，怎样都是几个“座儿”吧？
上一篇评论，乱扯了一些,这次俺还是比较认真的，以前一直都对梨园行比较感兴趣，也知道里面的一些旧事，加上这次看梅兰芳，我又认真地去查了很多资料，所以我说的话，可信度还是比较高的。
黎明呀！人家都说你不好呢，人家都夸小余去了，没人管你呢。可是俺觉得你不错，且听俺认真说来。 梅兰芳这题材呀，不是导演说了算，也不是票房说了算，是“角儿”说了算，其实大家一直讨论的凯子哥不是最大的角儿，真正的角儿，当然是梅葆玖老爷子，真正的座儿，是我们这国家严格把关的中国大陆。这题材，到这里就先天不足了，因为那是梅家要拍的电影，凯子哥感兴趣可那也是梅家找来的，你要真实的梅兰芳？再过个一百年等梅家说了不算的时候吧，看看《霍元甲》，被霍家后人搞得够呛吧？既然是玖爷说了算，那梅兰芳在电影里是什么个性当然也是他说了算，玖爷会暴梅兰芳什么料么？当然不会啦。上一篇说了，这电影就是描述梅兰芳如何登上神坛，2个半小时的戏，你全给梅兰芳，那还得了？那可不就太细了？什么地方就会露出马腿？余少群那小时侯，多纯呀，就表现梅兰芳如何“创新”吧，没有长大后那么多事，什么日本啦，什么美国呀。于是，我们发现在长大后的段落里，梅兰芳同学被聪明地“隐身”了，黎明同学发挥的余地少得可怜，在后面，我不禁要问“不是梅兰芳么？怎么不改名叫《邱如白》？”有这么拍人物传记的么？海报上还写得好好的“他的一切，来自这份孤单。”让我失望的是，电影表现这份孤单的，不是一直跟随梅兰芳，跟随他的心理变化，不是围绕他周围的空间，而是孙红雷说几句话。不过当然可以理解为是更多着眼于那些配角们，让他们去实干，让我们的梅兰芳大爷成为一个与观众有距离的角色，“神”么，能没有距离没有孤单么？不管怎样，因为拍电影的大前提，黎明同学的戏份被安排的像一个配角，有邱和冯时，总让他在后景自玩神秘，这样，你让黎明怎么发挥？
黎明演成这样，除了眼睛稍稍无神之外，其他的完成的已经很好，起码在当今中国，还找不到一个演这么一个成年梅兰芳的适合人选。你说黎明的梅兰芳没个性，我来引援几段。
“中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。”
在这样的背景下，梅兰芳是什么样的性格，到底能展现怎样的性格早已是一个问题。 你认为他是电影中那种拒演而顶天立地的人？
“梅兰芳和日本人关系一直不错，五四运动那几天正好去日本演出，爱国留学生写信劝阻都不听，照常演出。后来又去演过一次，正好赶上关东大地震梅兰芳还捐了钱。日本人对他一直不错的，绝没有抓起来逼演的事情。也许正是因为他和日本人的关系，1956年周恩来才派他率团去日本搞文化外交。”
这样的一个人，在共产党和日本人那里都吃得开，还会有什么显著性格？你以为是程蝶衣？
梅兰芳的厉害就在于没有特色，他死后陈毅说他“一代完人”，周恩来把国库里最好的金丝楠棺木给了梅兰芳。这样的角色中庸，上善若水，没有明显的优缺点，我认为黎明演到了，当然，不足是他的眼睛，但是我在这里选择了忽略这个不足，毕竟，黎明不是这一行的，当今的任何中国男星也无法表现这一点。余少群胜在这一点，其余只能说是很好地完成任务。
当然，梅兰芳和孟小冬的感情也不是这样的，这个相信不用我说大家都知道，后来的杜月笙夫人孟小冬与梅兰芳的那几筐子事。只是玖爷不允许这样啦。
至于俺一直不爽的老爷子谭鑫培被改成这样一个守旧十三燕，因为十三燕在前段的出彩，和对这样改保持的理解让我不再多说，我想说的是：谭老爷子绝对不是这样守旧的人，他也没和梅兰芳这样斗过戏，谭老爷子确实是唱戏后死的，但是事情是这样的：“1917年4月14日，农历丁巳年闰二月廿五日：谭鑫培最后一次演出。北京官府为了欢迎广西督军陆荣庭，在金鱼胡同那家花园设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子谭霜（曾因犯案在押），还要拉他去一起关押。并且派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父程长庚生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从“探病”一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场还是浑身抖擞，精彩纷呈，但一到后台，就伏在桌子上晕倒了。据同台配演八贤王的贾洪林说：“我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。”谭回家又气又累，病势日重，不久去世。” 这个事情也是可以体现伶人被人瞧不起的，而且比电影里的故事还要具有社会特征，那为什么要改？我说过嘛，梅兰芳是创新的，“你的时代来了”，有新秀必有前浪，于是谭老爷子不幸中招了。
说了这么一些，发现自己还是没有写成一篇完整的文章，不过我真得夸这电影，重新编成了这么一个比较震撼人心的故事，凯子哥也完成的不错，功力依然在那里。很多转场的一静一动把握得真好。
不过，凯子哥的纸枷锁应该是“角儿”和“座儿”吧？这样的情况下，他怎么表现自我？
